我們的身邊充斥著各種各樣的設計產(chǎn)品，大到飛機、火車、電腦，小到電話、茶杯餐具，滿眼的廣告招貼就像藝術(shù)作品一樣。面對產(chǎn)品，我們首先看到的是實物的外在形態(tài)，并會產(chǎn)生相應的心理感受。在很多領域，如食品、飲料、藥物和化妝品等快速消費品領域，外形包裝是一個關鍵的品牌形象識別要素。產(chǎn)品外形不僅在同品類競爭激烈的貨架上為自己的商品作出強有力的品牌聲明，并且創(chuàng)造了更多銷售的機會。

Modulo是法拉利公司1970年以512 S賽車為基礎推出的一輛概念車，由賓尼法利納公司設計，車外觀呈楔形。

如今，設計藝術(shù)心理學的研究剛剛起步，但卻早已經(jīng)在設計中被引入。當今設計師們最大的困惑就是如何把握住人的心理，除了功能的滿足之外，還應做到在設計中滿足人們審美心理的需求。藝術(shù)設計是對設計作品的一種感性加理性的認識重疊。消費者對于產(chǎn)品的認識首先來自產(chǎn)品的外觀所產(chǎn)生的視覺影響。形式既可能令人愉快又可能令人乏味，既可能美麗又可能丑陋，既可能精美又可能粗俗。只有形式對心靈產(chǎn)生作用時我們才能理解和欣賞一件設計品。不同造型的輪廓分別會給人流暢、挺括、簡練或是繁復、靈動、沉穩(wěn)等感覺。

UGG的外觀造型設計從美感而言讓人大跌眼鏡，但是卻滿足了部分人的心理要求

造型別致、樣式新穎的產(chǎn)品外觀總是在第一時間吸引人們的眼球。當一塊普通的石頭被打磨成制作精良、造型勻稱的石器時，人類有了審美心理的萌芽。明式家具不僅在造型和尺寸上考慮到了人的尺度，并且也體現(xiàn)了當時的社會和文化心理。古希臘建筑中對比例、尺度的嚴格要求顯示了古希臘人在有意識地運用人的審美心理尺度來造物。哥特教堂高直的造型營造了莊嚴神秘的宗教氛圍體驗。這些心理學知識的運用正是古代能工巧匠們通過日常生活和工作的親身體驗而產(chǎn)生的自發(fā)性經(jīng)驗總結(jié)，